프레시안

거의 아무도 모르게 귀신처럼 개봉됐다 사라진 <대통령을 죽여라>를 상영하면서 서울아트시네마 사람들은 어쩌면 그 영화와 비슷한 심정들이었을 것이다. 영화 속에서 주인공 사무엘(숀 펜)은 모든 것을 돈의 논리로만 치환시키는 자본주의 세상에 항변하기 위해 비행기를 납치해 백악관에 부딪치려고 한다. 굉장히 극단적인 비유임에 틀림이 없겠지만 서울아트시네마같은 시네마테크를 운용하는 사람들도, 그런 사무엘처럼, 요즘 무엇인가를 해야만 한다는 강박증에 시달리고 있는 것이 분명해 보인다.

시네마테크 서울아트시네마가 지난 11월 3일 한장의 호소문을 공중(公衆)에 뿌렸다. 그 내용을 보면 서울아트시네마가 현재 얼마나 어려운 처지에 있는지, 더 나아가 한국의 시네마테크 문화가 얼마나 위급한 처지에 놓여 있는지를 알 수 있다.

서울아트시네마 ⓒ프레시안무비

서울아트시네마는 지난 2002년 서울 소격동 아트선재센터의 극장을 임대, 개관됐다. 2005년 센터 측의 갑작스런 계약 해지로 갈 곳을 잃었던 서울아트시네마는 지금의 허리우드 극장에 간신히 2개관을 임차, 명맥을 유지해 나가고 있다. 그러나 이 극장과의 임대 계약 역시 내년 1월이 만료인 상태.

최근의 호소문은 따라서, 서울아트시네마가 더 이상 그 같은 존재적 불안감을 이겨낼 수 없다는 심정적 고백인 셈이다. 어디서 어떻게 극장을 운영해 나가야 할지 조마조마한 상태에서 시네마테크 운동, 국내의 예술영화 운동의 지속성을 담보해 내기란 불가능한 일이라는 것이다. 따라서 정부가 보다 확고한 정책적 의지를 가지고 시네마테크 전용관의 설립 혹은 장기 임대와 그에 준하는 재정적 지원을 약속해 달라는 것이 이들 호소문의 골자다.

시네마테크는 생산하는 곳. 그걸 몰라 준다. 김수정 사무국장 ⓒ프레시안무비 김수정 서울아트시네마 사무국장 일문일답. - 서울아트시네마가 재정적 어려움을 겪은 것은 오래 전부터 계속되어 오던 일이다 호소문을 낼 정도로 요즘 상황이 급속히 악화된 것인가? "물론 서울아트시네마는 개관 때부터 지금까지 줄곧 재정적 어려움을 겪고 있다. 이번에 호소문을 낸 것은 요즘 들어서 부쩍 경제적 여건이 나빠졌기 때문이 아니라 '더 이상은 못 참겠다'는 심정을 표현하기 위해서였다. 내년이 개관 5주년이다. 5년이 지났지만 국내의 시네마테크 상황은 나아진 것이 하나도 없다." - 이번 호소문을 통해 궁극적으로 알리고 싶었던 것은 무엇이었나? "그것은 물론 시네마테크의 목적과 취지에 부합하는 전용관을 확보하는 것이다. 시네마테크는 단순한 극장이 아니다. 소비의 공간이 아닌 생산의 공간으로 자리잡아야 한다. 그러기 위해서는 전용관 안에 상영관 뿐 아니라 아카이브 구축을 위한 자료실, 관객들의 자유로운 의사 교환을 위한 공간들이 마련돼야 한다. 지금과 같이 열악한 재정 지원으로는 서울아트시네마가 더 이상 시네마테크로서의 기능을 지속해가기 어려운 것이 사실이다." - 영진위는 답변서를 통해 서울아트시네마에 허리우드 극장의 임대료 전액을 포함, 연간 3억5천7백만 원을 지원한다고 했다. "그 돈은 서울아트시네마에만 개별적으로 지원되는 게 아니라 시네마테크협의회 전체에 지원되는 돈이다. 극장 임대료를 제외하고 순수하게 서울아트시네마에 지원되는 돈은 1억 원 정도다. 서울아트시네마의 연간 사업비로 약 5~6억 정도가 소비되는 데 지금의 지원금 정도로는 인건비도 나오지 않는 상황이다." - 고질적인 운영난을 극복하기 위해 서울아트시네마 역시 자체 마케팅을 강화해야 한다는 의견도 있다. " 영진위가 서울아트시네마의 운영비를 전적으로 부담해야 한다고 주장하는 것은 물론 아니다. 영진위에서 위탁을 받아 운영되고 있긴 하지만 서울아트시네마는 엄연히 민간 기관이고 따라서 민간기구로서의 자율성은 시네마테크가 반드시 지켜나가야 할 운영 원칙 중의 하나다. 그 동안 프로그램 홍보나 투자 유치에 있어서 미흡한 점이 있었던 것은 인정한다. 하지만 시네마테크는 본질적으로 이윤 추구를 목적으로 하는 기관이 아니다. 수익에 기대기 시작하면 시네마테크 본연의 기능을 상실할 수 있다. 그런 면에서 정부지원과 기업 및 여러 단체들의 지원이 절실한 실정이다." 인터뷰: 장성란 기자

서울아트시네마가 그 동안 진행했던 거장들의 회고전은 일일히 열거하기에 숨이 찰 정도다. 오스 야스지로에서부터 허우 샤오시엔, 프릿츠 랑, 버스터 키튼, 존 포드, 알프레드 히치콕 등 파스빈더, 데릭 저먼, 자크 리베트 등등. 회고전 외에도 '프랑스 범죄영화 특별전'이나 '판타스틱 특별전' 등 각종의 특별 이벤트를 통해 보다 예술적이고, 보다 탐미적이며, 보다 비주류적이어서 보다 영화적인 작품들에 목말라 하는 영화광 관객들에게 열렬한 지지를 받아 왔다. 시네마테크가 없으면 영화광이 존재할 수 없고 영화광이 없으면 영화 문화가 풍부해지지 않으며, 영화 문화가 단선적이 되는 한 그 나라의 영화산업은 미래를 약속 받을 수 없다. 시네마테크에 대한 지금과 같은 미약한 지원, 무의식적인 홀대가 계속되는 한 한국의 영화 문화와 산업은 점점 더 추락의 길로 갈 가능성이 높다는 것이 의식 있는 영화인들의 대체적인 목소리다.

서울아트시네마 ⓒ프레시안무비

얄팍한 지원으로 면피만 해대는 정책이라면 차라리 없는 것이 낫다. 차라리 시네마테크를 죽여라. 서울아트시네마를 죽여라. 아트시네마의 호소문에 분노의 함성이 느껴지는 건 그 때문이다. 서울아트시네마의 호소문과 영화진흥위원회의 답변서 전문을 싣는다.

시네마테크 전용관의 확보와 재정적 지원이 필요하다! 지금 시네마테크는 어려움에 처해 있습니다. 더구나 절대적 어려움과 상대적 빈곤감의 이중적 곤경에 직면해 있습니다. 시네마테크 전용관인 서울아트시네마는 2005년 2월 소격동 아트선재센터 지하에 자리했던 첫 공간에서 갑작스러운 재계약 불가 통지 때문에 어쩔 수 없이 현재의 낙원동 극장으로 이전했고, 이제 내년 3월이면 이곳에서의 계약 또한 만료됩니다. 그래서 4월 이후 서울아트시네마의 행로는 여전히 불투명한 상태입니다. 장기적인 계획이 없는 이상, 언제 이사를 할지도 모른다는 불안을 안고 한 해 두 해를 또 보내야 합니다. 문제는 공간의 불안정성 뿐만이 아닙니다. 영화를 보러 자주 서울아트시네마를 찾으셨던 관객들은 느끼셨겠지만, 현재 우리가 지닌 많은 기기도 노후해 자주 고장을 일으키고 있어 시네마테크의 본분인 온전한 영화 상영은 불가능한 상태입니다. 소격동에서 옮겨오면서 서울아트시네마는 재정적인 어려움 때문에 보다 좋은 설비를 구비할 수 없었고, 우리가 구입했던 중고 기기는 영화 보기를 가끔 불편하게 만듭니다. 현재의 프로그램에 많은 이견들이 있겠지만, 재정적 어려움 때문에 관객들에게 보여주고 싶은 프로그램을 포기해야만 하는 상황 또한 자주 벌어지고 있습니다. 지난 9월에 예정했던 '미조구치 겐지 회고전'은 결국 돈을 구할 길이 없어 포기해야만 했고, 마찬가지로 11월에 시네마테크 부산과 함께 상영하려 했던 마르셀 카르네의 영화들도 어쩔 수 없이 서울 상영을 취소할 수밖에 없었습니다. 참고로 말씀드리자면 서울아트시네마에서 매달 두 번 이상 열리는 감독들의 회고전이나 특별전의 경우, 많을 경우에도 500만 원에서 700만 원 정도의 프로그램 비용만으로 영화제를 개최하고 있습니다. 이는 영화 상영료와 운송료를 지불하기에도 턱없이 모자라는 돈입니다. 서울아트시네마에서는 지금까지 자크 리베트, 나카히라 코우, 니콜라스 레이, 파스빈더, 자크 드미, 로버트 알드리치, 루이스 부뉴엘, 클레르 드니, 오토 프레민저, 무르나우, 마스무라 야스조 등의 감독 회고전과 시네필의 향연, 클래식 느와르, 영화와 혁명 특별전, 대만 뉴웨이브 영화제, 지가 베르토프 특별전, 뉴질랜드 영화제, 일본 쇼치쿠 영화제 등 백 회에 가까운 특별전이 개최되었고 이를 통해 천여 편의 영화가 상영되었지만 영화진흥위원회의 시네마테크 지원금 중 사업비로 지원되는 1억 원 정도가 우리가 쓸 수 있는 유일한 돈입니다. 시네마테크는 누가 나서서 만들어 준 공간이 아니라 영화 문화에 대한 나름의 소명의식을 지닌 사람들이 적극적으로 창조해낸 곳입니다. 지난 4년간 어렵지만 이 곳을 지켜오며 운영진들은 나름의 문화적 역할을 수행해 왔다고 자부하지만, 이제는 그런 문화적 역할에 대한 논의 이상으로 시네마테크가 처한 곤경에 대해 모두가 관심을 가져야 할 시기입니다. 이 곳이 중요하다고 여긴다면 이제 이 곳이 정상적으로 운영될 수 있도록 지원을 해야 합니다. 그렇지 않다면 시네마테크는 앞으로 존속할 수 없습니다. 이것은 긴급한 호소입니다. 시네마테크가 안정적으로 활동할 수 있는 시네마테크 전용관이 마련되어야 하며, 영화를 상영할 수 있는 최소한의 장비가 구비되고, 프로그램을 운영할 수 있는 재정적 지원이 있어야 합니다. 이 곳이 지속해야 할 필요를 느끼신다면 시네마테크의 이런 호소에 귀를 기울여주시기 바랍니다. 2006년 11월 3일 시네마테크 서울아트시네마

시네마테크 호소문에 대한 영화진흥위원회의 입장 2002년 소격동 아트선재센터에서 '서울아트시네마'가 개관할 때부터 현재까지 영화진흥위원회는 (사)한국시네마테크협의회와 더불어 문화유산으로서 영화의 가치를 되새기는 시네마테크전용관의 중요성을 공감해왔습니다. 2007년이면 개관 5주년이 되는'서울아트시네마'가 여전히 안정적이지 못한 공간과 재정적인 어려움에 처해 있다는 호소문을 접하면서 지원기관인 영화진흥위원회는 우리의 소임을 다하지 못한 것이 아닌가 하는 미안함도 느꼈습니다. 다만 시네마테크 '서울아트시네마'의 호소문이 필요이상의 위기감으로 관객들에게 다가갈까 봐 염려스럽습니다. 어떤 관객은 마치 내일이라도 당장 '서울아트시네마'가 폐쇄될 것처럼 오해할 수도 있을 것이며, 영화진흥위원회를 비롯한 정부기관에서 시네마테크의 역할과 활동에는 전혀 무심한 채 극소의 재정적인 지원으로 생색만 내는 것으로 오해할 수도 있다고 판단됩니다. 먼저, 공간과 관련하여 영화진흥위원회는 2005년 아트선재센터와 '서울아트시네마' 공간의 재계약을 위해 노력하였으나 끝내 무산됨에 따라 구 허리우드극장과 2년간 임대계약을 하였습니다. 2007년 2월 임대계약이 만료되나 구 허리우드극장측은 재계약을 원하고 있으므로 '서울아트시네마'가 현재의 위치에서 계속 운영되는 것에는 무리가 없습니다. 그러나 영화진흥위원회는 (사)한국시네마테크협의회측의 계속적인 안정적인 공간요구를 수용하여 장기적으로는 시네마테크전용관, 독립영화전용관, 영상미디어센터가 함께 존재할 수 있는 복합공간마련을 위해 노력중입니다. 재정적인 문제와 관련하여 영화진흥위원회는 허리우드극장의 임대료 전액을 포함하여 연간 3억5천7백만원을 지원하고 있습니다. 이것은 2006년 (사)한국시네마테크협의회가 제출한 사업비예산 중 73.7%에 달하는 금액입니다. 시네마테크 일반운영비용 3억1천만원을 포함하더라도 44.5%를 지원하는 셈입니다. 또한 이미 문화관광부가 「영화산업 중장기 발전계획」에서 밝혔듯이 2007년부터는 예산규모를 6억원으로 대폭 증액하여 지원할 예정입니다. 물론 프랑스나 독일 등과 같이 시네마테크 전용공간이 화려하게 자리잡고 있는 국가에 비하면 미약하지만 민간차원의 시네마테크 활동을 지원하기 위해 애쓰고 있다는 점을 '서울아트시네마'를 사랑하시는 관객들에게 다시 한 번 말씀드리고 싶습니다. (사)시네마테크협의회와 시네마테크전용관 '서울아트시네마'가 문화로서 영화가 관객들에게 행복을 주고, 그로 인해 한국의 영화문화 저변이 확대되는 데 크나큰 역할을 할 것을 기원합니다. 2006년 11월 9일 영화진흥위원회

사진: 프레시안무비 김정민 기자

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